作為一名設計師最重要的便是需要無時無刻地思考，思考就需要靜下心來，哪怕是一瞬間的觸動，依然需要用安靜的心態(tài)去理解，才能整理出有價值的頭緒。
思考需要學習，體察生活的每一個細節(jié)，都會有意想不到的收獲。

學習是永無止境的，學習得越多就越能感受到自己更多的不足，明白這些不足之處，人才會有意識去改進，人也才會有不斷向前的動力。

人貴有自知之明，設計師更需要放正自己的位子。當今世界，無論在哪一方面的變化都是出人意料地快，因為有這樣的變化，所以沒有一個設計師可以憑籍以往的經(jīng)驗和成就自得其樂。那樣的話，必定會落伍。更不能無視年輕人的崛起而高枕無憂。: C5

尤其是中國設計師，由于我們所處的社會、政治環(huán)境不同，所受的教育不同，真的要做一個啟示時代的設計師，是那么地不容易，有時甚至連一丁點的希望都不會給你。因此，我們更無權(quán)去責備客戶，因為他們跟我們一樣身處于這樣一個特定的環(huán)境中，如果他們比我們高明的話，那我們就無地自容了，設計師應該是必須具備前瞻思維的！

被灌輸?shù)男畔⑻啵谑亲⒍ň妥霾怀鲈瓌?chuàng)性的設計，這種灌輸甚至就是主動要求的，我們好像無法做到象菲利浦·斯塔克那樣不看報紙雜志，不上英特網(wǎng)，在一個屬于自己的小島上海闊天空地盡情暢想。

既然我們無力去啟示時代創(chuàng)造歷史，那么我們能做的就是盡可能地去改變和提高所置身的社會的審美水準，設計師的天職就是別將造成視覺污染的設計推向社會，沒有讓人擊節(jié)稱好的概念和創(chuàng)意并不要緊，重要的是把手中的設計盡可能地做到好看以至完美，沒有人會拒絕漂亮的東西。

設計師自己心中要有一桿標尺，而標尺的高低則來自于眼界的高低，失去了眼界的高度，所有的一切都會自然降低。曾經(jīng)有一位設計師來我處拜訪，問及我是如何設計提案的，我告訴他我們公司首先要將設計出的多種方案，在公司內(nèi)部先進行討論甄選和修改，滿意后才交給客戶。那位設計師說他的做法不一樣，總要設計一個好的和一個差的交給客戶，因為客戶不懂好壞，往往就會挑選一個差的，這樣客戶也會很爽快地埋單。我在想，標尺的作用就是審視自己的作品，能過自己標尺這一關的設計，才能拿去示人，設計就是靠口碑生存的，如果連自己都不滿意，口碑就不會好到哪兒去，更無法去談改變客戶審美的話題了。當然，標尺的高低跟每個設計師的積累、素養(yǎng)、知識結(jié)構(gòu)有關，總是需要慢慢進步和提高的。

也許，大部分設計師都會碰到這樣的情況，就是有的客戶不需要你的智慧，只要你為他加工，報酬一分不少，這樣的活也許都不會拒絕，因為這只是來樣來料加工而已，不是創(chuàng)造作品，結(jié)果只要不是視覺污染的產(chǎn)物就行，這是另一回事。
設計作品的氣質(zhì)，是更高一層的要求，作品氣質(zhì)的好壞關乎設計師的教育背景、知識面的寬廣度、審美水平、把握細節(jié)的能力、人品的優(yōu)劣和性格的影響等等，這很難強求，有時在一段鼎盛時期，通過設計師的努力，這種氣質(zhì)上的問題容易被掩蓋，而當由于不再善于學習，底氣不足之時，氣質(zhì)上的弊端就會毫不留情地顯露出來。

每個設計師都會遇到瓶頸期，再優(yōu)秀的設計師也不可能每一件設計都是杰作，也許會有很平常的作品出現(xiàn)，可真正優(yōu)秀的設計師因為心中有了標尺，就不會設計出愚蠢低劣的東西，更不會為了某種利益喪失自己的設計尊嚴，要不然就稱不上是一個優(yōu)秀的設計師。

我記得法國作家莫泊桑在一本《俊友》的書中寫道：如果你未來是一個偉大的人，那么你現(xiàn)在就是！

我的理解是：你現(xiàn)在不是一個偉大的設計師，那么以前從來就不是！ 中國展覽學院